Яна Грос. Абсурдистский роман «ПеклоЭнергоГаз. Книга 1. Испытательный срок»
Яна Грос — современный автор с активной социальной позицией, лауреат и дипломант российских и международных литературных конкурсов, печатается в литературных альманахах и тематических сборниках, член Союза деятелей культуры и искусства, Российского союза писателей. Живёт в Москве, оказывает юридические услуги. Её страничка во ВКонтакте.
«В нещадной кровопролитной бойне столкнулись две группировки,
две непобедимые армии: армия сильных духом бешеных менеджеров,
свирепых операторов, агрессивных бизнес-тренеров…»
Фраза из книги
Пред нами — сатирически-гротескное описание офисной жизни, наполненное абсурдом, гиперболизацией «грязи-черноты» и — чёрным-пречёрным, опять-таки, юмором. Главная героиня, Зоя, только начинает работу в отделе договорного спама корпорации «ПеклоЭнергоГаз», сталкиваясь с ужасающей реальностью корпоративного Ада с большой буквы.
Давайте с места в карьер… Общее впечатление и стиль
Текст — в общем — представляет собой метафизическую антиутопию в густых тенётах бездушного солипсизма, сочетающую элементы вселенского Катарсиса в отдельно взятом помещении с «одноногим металлическим табуретом напротив дресс-кодовых дам (…), отретушированным свинцовыми пулями». — Автор смело и в некотором смысле безапелляционно создаёт гиперболизированный образ альтернативно-блестящей «Москва-Сити», где бюрократия, дегуманизация и чудовищная катавасия правил боёв «без правил» доведены до крайности. Отсюда:
Язык. Намеренно перегружен канцеляризмами, мелкотравчатым «москоу-ситевским» жаргоном и тавтологиями: «Офисный стул за офисным столом перед компьютером». — Тот случай, когда тавтология оправдана.
Повторы. Используются для усиления катарсиса: описание «красивых молодых людей» с идентичными деталями. Тут важны даже не «повторы» сами по себе, а — качество, значение некоей художественной аллитерации.
Гротеск. Персонажи — явные карикатуры на самих себя — офисных работников, как, например, Ослица с головой ослицы: ну, не с кабаньей же, понятно!! Еда — из отходов, туалет — дыра в преисподнюю. [Что перекликается со статистикой отсутствия туалетов во многих российских школах, где дети ходят на улицу — даже и в мороз.]
Сатира, причём жёсткая сатира. Высмеивается осточертелая корпоративная культура, HR-риторика: якобы ласковый «дружелюбный коллектив» и т.д., на самом же деле — во плоти лютые технократия и лицемерие! чему порукой — цитаты Сталина в общественных местах, сравнение офиса — с ГУЛАГом.
Гиперболы. Кабаниха дышит как паровоз, офис трясётся от её шагов. И тому подобное...
Поток сознания: внутренние монологи Зои, её страх и отчаяние. Всё по Мамлееву, так сказать.
Книга состоит из актуализированных частей (актов и глав), посвящающих читателя в происходящую там, в «ПеклоЭнергоГазе», жуть. Например:
- Сцена в бизнес-центре, где сотрудники равнодушно наблюдают за умирающей женщиной, обсуждая бытовые проблемы.
Или:
- Знакомство с главной героиней Зоей, её сюрреалистичное собеседование и первый день работы в корпорации «ПеклоЭнергоГаз».
Или:
- Погружение в мир «Подгреба» — тоталитарно-корпоративного государства с элементами научной фантастики (чипирование, метро-монстр) и флоберовских аллюзий (что меня, как критика, просто поразило):
«Осада продолжалась. Буйства не стихали. Паукообразные и трехпалые, плотоядные и тонкие, мохнатые и зубастые, колченогие и слепые, храпые и глухие, кривые рычали, визжали, дрынчали. Свалка из тел, ног, рук, ушей, голов и вшей запихнулась кое-как в крохотный вагон и отправилась на электропарусах со свистом, скрежетом и громом восвоиофиси. Но даже в такой перенапряженной обстановке каждому хотелось чуточку тепла и уюта. Каждый хотел, чтобы тот другой (не он) посторонился и по-интеллигентному тактично и тихо отставил свою “жирную ляжку” в сторонку, опустил чуть ниже и закрыл свою “вонючую подмышку”, немножечко приубрал свою “потную плешь” и, конечно же, галантно уступил нагретое место в удобном ряду».
Ключевые мотивы повести
- Равнодушие. Сотрудники игнорируют смерть коллеги, обсуждая айфоны и кофе.
- Абсурдность правил. Например, «эксперторезка»: лифты, убивающие "планктон", — что подаётся как норма.
- Дегуманизация. Люди превращаются в неких гипотетических червей-«овсянников», винтиков системы, их личность стирается.
- Научная фантастика. Чипирование, метро-организм, подземный город «Подгреб».
- Чёрный юмор. Смерть кадровички на штыре или описание вышеупомянутой «эксперторезки»:
«Эксперторезка поощрялась акционерами корпорации (а ее идейному создателю выписали премию в размере годового оклада первого обезглавленного эксперта). Хороша она была тем, что служила отличным толчком для пробуждения в начале рабочего тоскливого дня и справлялась со своей задачей намного лучше, чем бодрящий молочный напиток Coffee Way из местной столовки».
Пробежимся по персоналиям ПеклоЭнерго-"оперы"
- Зоя: новичок в системе, наивная и покорная, но постепенно осознающая ужас происходящего. Её собеседование — пародия на абсурдные HR-вопросы типа: «Почему вы выбрали эту профессию?»
- Ослица: начальница-мутант, воплощение бюрократической жестокости. Её внешность (голова ослицы, естественно) символизирует тупость и агрессию.
- Кадровичка Люська: пародия на HR-специалистов, чьи «мотивационные речи» контрастируют с её «насильственной» в кавычках смертью: «Будучи некоторое время под эйчаровской эйфорией от свеженького специалиста: …рухнув слабым глазом на металлический острый метровый кол».
- Толпа «овсянников»: безликие сотрудники, марширующие в такт корпоративным ритуалам.
- Метро-монстр, пожирающий пассажиров: метафора дегуманизированного общества.
Компания «ПеклоЭнергоГаз» контролирует все аспекты жизни, включая мысли (с помощью чипов). Работники — обыкновенные рабы системы, где даже чудовищная гибель коллеги — всего лишь часть рутины. Бесконечные договоры, «пилоты на два месяца», сбор денег на похороны сотрудницы — критика бессмысленной бумажной волокиты. [Вспоминается «канцелярная смерть» Бубликова в советской траги-комедии «Служебный роман».] Персонажи же романа Яны Грос больше обеспокоены кофе и айфонами, чем смертью женщины в холле.
Литературно-авторские приёмы и отсылки
Антиутопия: отсылки к «1984» Оруэлла (контроль сознания), «Мы» Замятина (нумерованные люди).
Гротеск: как у Сорокина («День опричника») или Пелевина («Generation П»).
Несмотря на свою, скажем так, литературно-жанровую неопытность, автор, юрист по профессии, тем не менее умело сочетает:
Социальную критику: равнодушие, бюрократия
Фантастические элементы: дистопия, мутанты
"Чёрная чернота преиспдней": для усиления «эффекта присутствия»
Отметим сильные стороны книги:
- Яркие запоминающиеся образы: Ослица, метро-монстр и др.
- Жёсткая, но точная пародия-сатира на офисную культуру.
Также есть и слабые стороны:
- Перегруженность деталями может утомлять читателя.
- Некоторые метафоры слишком прямолинейны, как, например, «чипы = контроль».
Далее…
Основные темы и мотивы произведения:
Абсурдность бюрократии и корпоративной культуры. Офисная рутина изображена как бессмысленно-изматывающая:
- бесконечные письма,
- невыполнимые сроки,
- абсурдные требования,
- тупость-дурость-тупость, мягко говоря...
Начальница, Жанна Канделябровна (Кабаниха), — практически гоголевская карикатура на токсичного менеджера: она деспотична, непредсказуема, совмещает показную «заботу» с унижением подчинённых. Кабаниха описана как гибрид человека и кабана, её поведение и внешность гипертрофированно отвратительны. Офис по итогу превращается в сущий Ад: лифт гремит как апокалипсис, стены сыплются, воздух наполнен ядовитыми испарениями. Туалет — это дыра в канализацию, а столовая предлагает блюда из насекомых и отходов. Но… Есть и абсолютно гениальные места, как, например, это:
Главная героиня Зоя полностью бесправна, её заставляют есть «деликатесное мыло» (на самом деле — переработанные отходы), терпеть унижения и работать без отдыха. Ослица (коллега Зои) — пример «идеального» раба: льстит начальнице, потакает её безумию, наслаждается унижением других. Цитаты Сталина и других «великих» в туалете подчёркивают тему подавления личности в системе. Зоя понимает, что не может уволиться: у неё дети, кредиты, налоги, и альтернатив этой работе нет! Её страх перед поиском новой работы показан как травмирующий опыт, из-за которого она готова терпеть любые издевательства. В то же время корпорация имитирует заботу («мы одна семья»), — но на деле это самый что ни на есть реальный механизм подавления. Даже «дружелюбие» Кабанихи — лишь инструмент манипуляции.
Вывод. Это — бескомпромиссная сатира на современный корпоративный мир, доведённый до абсурда. Здесь нет места человечности: только страх, унижение и механическое выполнение бессмысленных задач. Зоя — жертва системы, которая уже давно сломана, но — вынуждена играть по её правилам. Произведение исследует тему потери личности в тоталитарной структуре, будь то офис, государство или любая другая система подавления.
Ну, и под конец — несколько цитат из текста, поясняющих как невозможность что-либо изменить в предполагаемом фантастическом мире, так и возвращающих нас в мир реальный, — где все эти постулаты были уже когда-то сработаны. Увы, не всегда в пользу нас — простых людей, населяющих эту Планету, — с её немыслимыми кодексами и кафкианскими мечтами о неизбывном:
- «Господа либеральные буржуа будут “очень рады”, если будет дана свобода слова, печати и союзов, лишь бы была ограничена свобода стачек». Сталин И.В.
- «Каждого следовало бы поставить так, чтобы масштаб его жизни находился в должном соотношении с услугами, которые он оказывает обществу». Г. Форд.
- «Отчаяние свойственно тем, кто не понимает причин зла, не видит выхода, не способен бороться». В.И. Ленин.
- «Запад с его империалистическими людоедами — очаг тьмы, мракобесия и рабства». Сталин И.В.
- «Русский язык мы портим. Иностранные слова употребляем без надобности». В.И. Ленин.
- «Я предпочел бы получать доход от 1 % усилий ста человек, чем от 100 % своих собственных усилий». Рокфеллер.
- «Монархия — лучший строй из известных человечеству». Г. Форд.